En el marco de la 29º edición del Festival de Cine Iberoamericano de Huelva, la SGAE a través de su filial SDAE (Sociedad digital de autores y editores) presenta dos plataformas para la creación y posterior distribución de contenidos audiovisuales a través de Internet. Por un lado, la SDAE presentó el pasado mes de abril Crea Net, plataforma tecnológica que brinda a los profesionales del audiovisual una herramienta para el desarrollo, producción y promoción de proyectos audiovisuales. Por otra parte, este martes se presenta ACCINE.com, un videoclub online, donde ofrecer un extenso catálogo de películas y material audiovisual de las cinematografías europeas, latinoamericanas y de cine independiente en general. Estos dos proyectos forman parte de la nueva estrategia de la SGAE en Internet, cuyo fin último es dotar de diferentes plataformas para que, desde la misma concepción de una idea, hasta su distribución final por banda ancha se haga usando sus diferentes soluciones tecnológicas, que licenciarán a otras empresas de telecomunicaciones, ISPs y operadores. Sydney Borja, Director de Gestión de Contenidos Audiovisuales de la SDAE, nos cuenta en esta entrevista exclusiva -antes de su presentación oficial-, las claves de su nueva plataforma de Video Bajo Demanda (VOD) y de la visión del futuro del audiovisual según esta sociedad de gestión. ¿Qué es ACCINE? Accine.com es el primer sistema de VOD (video bajo demanda) on line de Europa, no sólo es un site, funciona como una marca blanca que se va a replicar en todos los grandes ISP europeos y americanos. Lo pretendemos es fortalecer esta ventana de comunicación que es Internet dirigido en una primera fase a los usuarios de banda ancha y por otra parte, fortalecer un modelo de negocio a la otra alternativa, que es la piratería y que está causando perjuicios a la industrias culturales. Con Accine.com pretendemos rescatar un catálogo de cine universal, europeo, latinoamericano y de cine independiente. Rescatar grandes títulos de directores conocidos o títulos que no están disponibles en los canales de ventas convencionales y relanzar este gran catálogo para que haya una oferta de cine importante disponible online y que esté abierto a todos. ¿No vais a ofrecer los títulos de las grandes Majors de Hollywood? No estamos cerrados a eso, pero en principio nos estamos concentrado en las grandes colecciones de películas de Latinoamérica y de Europa. El cine de autor que ido predominando en nuestra producción cinematográfica, películas con mucho valor, que tiene su público. Internet permite ir concentrado minorías que cuando las sumas son una gran mayoría. Ese es el mercado que nos interesa, que es un mercado de usuarios con unas exigencias estética y cultural que hoy en día no tiene acceso a esos contenidos. Las películas de Lombardi, de Gutiérrez Alea, Silvio Gallosi, Arturo Risptein... de los grandes directores latinoamericanos, españoles... las películas del cine independiente inglés como Acid House o Full Monty, las películas francesas del catálogo de lumiere, las italianas de la época del neorrealismo de Visconti, Victorio da Sica y los grandes maestros. También tenemos películas de Eisenstein, todo ese cine ruso magnífico de principios del siglo XX. Este es el catálogo en el cual nos estamos concentrando en esta primera fase. Por último contamos con grandes clásicos norteamericanos como las películas de Charlot y películas como Metrópolis. ¿En qué mercado os estáis centrando? Nos dirigimos a nivel global, nosotros llegamos acuerdos con los productores y distribuidores, cojemos sus películas las digitalizamos, las masterizamos, las encriptamos, les colocamos una marca de agua y una cápsula DRM y una clave. Esas películas las colocamos en una gran base de datos desde las cuales se surten los grandes proveedores de servicios de Internet, como Wanadoo, que ya ha llegado a un acuerdo con nosotros, para empezar a dar esos servicios a través de su site. Accine.com que es un comercializador que empieza a trabajar con Portal Latino y con todos los comercializadores que se irán incorporando. La idea es dar un servicio global, que solo estará limitado por aquellas limitaciones que impongan los productores, porque tengan los derechos sobre un territorio determinado y nosotros lo que haremos será con ese contenido enfocarlo y bloquearlo solo para ese territorio autorizado. ¿Qué tipo de tecnología usáis para que nadie la pueda romper? ¿Qué seguridad tiene? La tecnología se apoya en toda una serie de piezas y de herramientas que son desarrollados desde la SDAE, y desde otras empresas que trabajan con nosotros en la protección de los contenidos de cara a la propiedad intelectual de los mismos. Contamos como ARGOS internacional, que es el estándar que está establecido por las ocho sociedades de gestión más grandes del mundo. Es un estándar que genera informes en tiempo real de cada uso que se hace de un contenido licenciado a un comercializador. Con MONITOR, que es un sistema que monitoriza todos los contenidos que ahora mismo circulan en los medios de comunicación, sea Internet, canales de satélite, cable, televisión en abierto, radios... Con un sistema de encriptación de las películas, que es una tecnología propia de ultima generación. Con un sistema de administración de claves para desencriptar estas películas. También utilizamos marcas de agua, que colocamos a los master digitales de las películas y con el certificado digital X.509 para autentificación de los usuarios. O sea, contamos con todo un entorno de protección sobre los contenidos. Una película podría ser tomada por un usuario y colocada en un programa p2p, pero siempre va a estar encriptada. Esas películas requerirán de una clave para ser visionadas. Esta clase se configura en tiempo real en el momento que el usuario la alquila, al pagar y solicitar la clave, que toma datos como pueden ser: hora, fecha, momento, lugar, datos de la IP, del usuario, de su ordenador, etc. Se conforma una clave única e irrepetible por cada alquiler de cada película. ¿El algoritmo de encriptación es de desarrollo propio? Lo hemos desarrollado nosotros junto con otras empresas tecnológicas, pero es un desarrollo propio ¿Desde España? Desde España. Nosotros participamos en varias asociaciones internacionales para temas de creación de software, protección de contenidos, etc. ¿Estáis hablando con otras empresas de telecomunicaciones aparte del caso comentado de Wanadoo, como puede ser Telefónica, empresa que está en vísperas de presentar la comercialización del proyecto Imagenio? Estamos hablando con todas las empresas operadoras. Nosotros en realidad no somos comercializadores, somos una gran base de datos con todos los contenidos disponibles digitalizados con los parámetros técnicos de calidad exigidos, que daremos un servicio SOAP a estos operadores, para que puedan tomar también contenidos nuestros. Por ejemplo, llegamos a un acuerdo con Wanadoo, le damos acceso a nuestro catálogo de películas y ese acceso implica una licencia por la cual ellos pueden explotar ese videoclub personalizándolo ellos con su imagen corporativa. No es un sistema exclusivizado para Wanadoo, ya que lo haremos con el resto de operadoras también. ¿Cuando se comenzará a comercializarse? Wanadoo comenzará a ofrecerlo en diciembre y Accine.com, comienza durante noviembre, una vez presentado este martes en el Festival de Cine Iberoamericano de Huelva. ¿Cómo funciona el sistema para la gestión de los derechos de autor de estas obras? Gestionamos los derechos de autor y los derechos de gestión del productor. Nosotros hemos creado un sistema, que ante todo busca transparencia. O sea, que cada autor a través de su sociedad gestora de derechos, y cada productor a través de la propia central digital de Portal Latino, sepan en tiempo real que usos están existiendo sobre sus contenidos, donde se ha realizado ese uso y que ingresos ha obtenido con ellos. ¿Vosotros aparte de los derechos que gestiona la propia SGAE, tenéis acuerdos con otras sociedades de gestión a nivel mundial para comercializar esos derechos? Nosotros no somos comercializadores, nosotros le damos acceso a los comercializadores sobre esas bases de datos, y ellos pagan a la SGAE el canon autoral que corresponde, lo que pasa que ellos al hacer uso sobre estos contenidos, como nos tienen que solicitar una clave, nosotros en el momento que creamos la clave, emitimos un informe ARGOS, que es un estándar internacional adoptado por FastTrack, que es la organización que agrupa a las ocho sociedades de gestión más grandes del mundo, entre las que está la SGAE, para que conozcan del uso de ese contenido y realizar la gestión que corresponda. Por otra parte, ese informe también va al productor para que sepa que hubo un uso sobre ese contenido. Es una forma de crear un mercado legal, organizado, donde se respeten los derechos de los creadores, del público, de los productores y donde existe una oferta que hasta ahora no hay. En los p2p, solo hay los últimos éxitos de Hollwood, pero nuestro cine no circula con esa amplitud que requiere. Con respeto a Hollywood, las grandes Majors tiene ya proyectos de VOD desarrollados... Las grandes Majors vieron lo que estaba pasando en el mundo de la música y crearon Movielink junto con IBM, pero solo es una ventana. Nosotros hemos creado un videoclub como marca blanca para replicarlo en todos los proveedores de servicios de Internet, para que al ver una película no dejes de ser usuario de Terra o de Lycos, o Tiscali. Tu siendo usuario de banda ancha de uno de estos grandes portales tengas un servicio de video, que te asegure una película con calidad equiparable a un DVD con sonido doble digital estéreo, con una calidad tan buena que te permita conectar tu ordenador a una televisión en un entorno domestico, garantizando la protección de los derechos de esa película, dando a los usuarios una serie de valores añadidos como son la BSO, el afiche, toda la información asociada a la misma. ¿Qué códec de video usáis? Partiendo de un MPG2, obtenemos un MPG4 el cual encriptamos, encapsulamos con DRM, le incorporamos la marca de agua y se digitaliza en base a unos parámetros de calidad tecnológicos que tenemos establecidos para obtener el máximo nivel de resolución de calidad de video y sonido. Hemos creado un visor, que hemos incluido en el videoclub donde el usuario reproducirá las películas. Este visor, más que un visor es un software que integra toda una serie de aplicaciones como las búsquedas, es decir, el usuario no tendrá que volver a ese website si lo desea. Una vez el usuario haya seleccionado la película, la descarga se adapta al tipo de conexión que tenga, aunque actualmente estamos incorporando un progresive download para que pueda ir viéndola mientras la descarga. Pensamos que lo tendremos lista para primeros de 2004. ¿Este visor funciona independientemente del sistema operativo? Ahora sólo para sistema Windows, y dentro de poco estaremos disponible para los sistemas de Mac OS. ¿Y para linux? Para Linux también estamos trabajando en ello. Es un sistema muy pionero, recién empezamos. ¿Cómo ves el futuro del audiovisual en la red? La red, y más con lo que está pasando últimamente, como que se le hayan concedido sendas licencias a Unión Fenosa e Iberdrola para la comercialización de servicios de transmisión de datos por PLC a través de la red eléctrica, es una magnífica noticia, ya que ofrecen 600 kbps al mismo precio de un ADSL de 256 kbps, que nunca es 256 kbps. Por eso veo un medio de transmisión magnífica para el audiovisual. Lo que tenemos es que crear modelos organizados y legales para que no ocurran desastres como paso cuando salió el mp3 con la industria discográfica y las productoras discográficas. Yo veo, sobretodo, el futuro en la red para el audiovisual en la reducción de costes que implica llegar a los usuarios finales. Hoy en día en la industria audiovisual convencional lanzar una película implica unos costes elevadísimos en copias, promoción, lanzamientos, que no se pueden permitir la mayoría de las productoras. Con la televisión pasa un poco lo mismo, la cuota de pantalla que tienen las producciones de Hollywood casi no dejan espacio a nuestro cine, a nuestra memoria audiovisual. Yo creo que la red libera y rompe toda una serie de trabas, lo que hay es que rescatar ese patrimonio, hay que colocarle unos procesos técnicos que permitan hacerlos circular por las redes y colocarlos al alcance de todos. Es un nuevo mercado que se abre, es un mercado limitado, que permite concentrar más minorías que les gusta un cine de más rigor, yo creo que la red nos da esa oportunidad y mas con el crecimiento del ancho de banda y los códecs de compresión que tenemos y que vendrán, que permitirán comprimir una película manteniendo una calidad más aceptable y que pueda ser del disfrute de cualquier espectador. ¿Y la piratería? La vida es más fecunda que la ley y siempre va un paso por delante de lo que inicialmente tenemos previsto, pero tenemos que partir de un principio, y es que una creación es un derecho sagrado que hay que respetar, que tiene un titular. Debemos respetar por todos los medios esa autoría. Esa autoría implica también una serie de derechos patrimoniales para ese autor como para cualquier otra persona de otro sector que trabaje en algo, que crea y construya algo, que enriquece el mundo en el que vivimos. EL tema de la piratería audiovisual, que parece un problema pequeño pero que no lo es. Se estima 600.000 descargas diarias ilegales de películas en los sistemas p2p no autorizados. Es algo que se combatirá en la medida en que creemos modelos legales organizados, que permitan a la gente acceder por un precio viable y razonable a unos contenidos. Nosotros proponemos que existan unos precios para el alquiler de video en la red en torno a los 2 euros, 3 para las películas más solicitadas, que rescate ese mercado potencial que existe ahora mismo en la red y se va a los p2p. En base de precios asequibles y valores añadidos, junto con ofrecer seguridad. Tú te descargas una película en un videoclub online y obtienes una película con una calidad asegurada, con toda la base de datos asociada a la misma, con la seguridad de que no te estás descargado un fichero que contiene virus o que te va a dañar el sistema. Estas, por un precio mínimo, obteniendo todo un servicio. Lo otro, como los sistemas p2p, que son sistemas a ciegas, es una selva. ¿Crees que la cadena de distribución de los contenidos audiovisuales puede cambiar, es decir que en el mismo momento que la película esté disponible en cines también lo esté en sistemas como el vuestro? Creo que podemos hacer estrenos mundiales en Internet, incluso la tecnología nos permite poder segmentar territorios y podemos hacer un estreno para España o Europa, donde sólo tengan acceso las IPs de usuarios que vengan de esos territorios y hacer un lanzamiento mundial de esa película. O sea que para vosotros las propias limitaciones vienen por la conectividad de los usuarios. En España, la banda ancha por ADSL cada vez está más implantada, pero en Latinoamérica lo está menos. ¿Tenéis planificados a que países o zonas del mundo os vais a dirigir en una primera fase? Vamos a centrarnos ahora mismo en el mercado europeo, y luego haremos una segunda fase que abarcaremos Norteamérica y América latina. En países como México o Brasil, la banda ancha está creciendo aceleradamente. Se estima que Iberoamerica va a ser uno de los mercados que mas va a crecer en conectividad a corto y medio plazo. ¿Cualquiera podrá distribuir sus contenidos audiovisuales en vuestra plataforma? Estamos pensando en un modelo que de espacio a todos, en nuestro catálogo no sólo incluimos películas, sino series, documentales. Brindarle una ventana a todos aquellos proyectos que de otra forma no tendrían una salida comercial convencional. © Buscacine / Antonio Delgado