Hola a todos de nuevo!! Confío en que hayáis pasado una buena semana. Pues hoy nos toca seguir con lo que hablábamos la semana pasada y la anterior. ( la verdad es que el antagonista da para mucho!).Vamos a acabar de ver los diferentes sacrificios que podemos hacer para diseñar de forma correcta a este personaje.

Os sitúo un poco por si os habéis olvidado. Dijimos que para crear un sentimiento de rechazo y temor ( o respecto) del espectador hacia el antagonista, teníamos que hacer que hiciera actos que fueran dignos de ese rechazo o temor. Lo más sugerente era matar a alguien, claro. Dijimos que existían tres casos diferentes según el tipo de personaje al que se sacrificara. El primero era matar a un segundario del prota, que podría de alguna forma crear una motivación de venganza o no en el prota. En todo caso, el prota y por lo tanto el espectador estarían "avisados" de lo que es capaz de hacer el antagonista.

Comenzamos con el segundo caso, cuando el antagonista mata a un desconocido para el protagonista, de forma que este no se entera de esa muerte ni la presencia. Fijaos los matices tan diferentes de este caso con el anterior. Si el prota no sabe de esa muerte, no va a aparecer en él una trama de venganza, es más ni siquiera va a llegar a conocer el potencial del antagonista. De esa forma, el prota no sabrá a ciencia cierta el poder de a quien se enfrenta.

Esto implica por lo tanto que el prota no le tenga tanto miedo o respeto, puesto que no ve con sus propios ojos el peligro latente. Para qué sirve esto entonces?? Pues para el espectador. Esta es una forma clásica de crear suspense. Anticipar una información al espectador que no tenga el protagonista. ¿ Qué logramos con eso? Pues que el espectador se preocupe más por el prota por que sabe el peligro real contra el que se enfrenta, pero puesto que el prota no lo sabe no estará tan alerta ni tomará las medidas oportunas como si lo supiera. " Chico, la que se te viene encima!!" es lo que piensa el espectador. Mientras que en el caso anterior, "chico, la que se me viene encima!!" es lo que pensaría el mismo protagonista al darse cuenta de contra quien se enfrenta.

Como podéis ver, ambas situaciones son perfectamente válidas, pero crean diferentes emociones en el espectador y en el protagonista. Es ya un criterio del guionista decidir cual de estos recursos incorporar a la narración. Un magnífico ejemplo de esto está en "Los intocables de Elliot Ness" de De Palma.

Sec. XX TIENDA DE BEBIDAS Y COMESTIBLES - INT/DIA

Un hombre vestido de traje está hablando con el dueño detrás de la barra. Una niña entra en la tienda portando un pequeño recipiente. Al fondo de la barra está otro hombre vestido con un traje blanco y un maletín apoyado encima de un taburete.


DUEÑO (temeroso)
Tenemos todo lo que necesitamos. Además esa cerveza que vendes es muy mala.
     
HOMBRE 1
No se trata de que sea buena sino de que hay que comprarla.

DUEÑO
No la compraré.
   
HOMBRE 1
Je,je,je.....No te preocupes amigo, no volveremos por aquí.

El hombre 1 se marcha mientras la niña le da al dueño su recipiente.


DUEÑO
¿ Cómo siguen todos en tu casa?

NIÑA
Muy bien.
 
DUEÑO
¿Tú mamá también?
   
NIÑA
Está un poco resfriada.

El hombre del traje blanco situado al fondo se levanta para irse. Toca algo en el cierre de su maletín y comienza a irse dejando el maletín donde está, encima del taburete.
La niña observa un momento al hombre.

DUEÑO
De modo que está un poco resfriada, eh? Cuanto lo siento.

NIÑA
Pero ya está bien.

El hombre sale por la puerta sin su maletín
La niña observa el maletín solitario en el taburete.
 
DUEÑO
Ten cuidado al cruzar la calle....
   
NIÑA (gritando)
Oiga señor! Señor! Eh señor! Espere!

La niña va deprisa y coge el maletín, y se acerca a la puerta de la calle.

NIÑA
¡ Señor espere! Ha olvidado su male...

Mientras la niña habla desde la puerta una gran explosión que destroza el local nos impide escuchar el resto de la frase de su frase.
El hombre del traje de blanco se mete en un coche mientras los escombros caen por todos lados y sale a toda velocidad.

Bueno, pues esta es la famosa ( y muy lograda ) secuencia del sacrificio de un personaje desconocido en esa estupenda película. Fijaros como en este tipo de secuencias, sabemos que algo malo va a suceder, pero no sabemos el qué. Trabajamos con el suspense del espectador que tiene la impresión de que algo trágico va a tener lugar. En este caso ese efecto se logra mostrando la extraña actitud del hombre de blanco y el juego de miradas de la niña hacia la maleta.

Esta muerte pone sobre aviso al espectador sobre la clase de antagonistas que son los miembros de la mafia. Como ya dije antes, el prota ( elliot ness) no percibe ese asesinato hasta más adelante en la película y muy de refilón, cuando la madre de la niña va a verle en una secuencia. Así, sabemos a qué clase de peligro se enfrenta nuestro prota, y tememos por él. En este caso no aparece ninguna trama de venganza, ya que el prota no tenía ninguna relación con la niña y su muerte, aunque conocida más adelante, no la tiene tan presente.

Aquí lo vamos a dejar por hoy. La semana que viene seguiremos con estos sacrificio analizando el tercero de ellos. Veremos cómo aparecen nuevos e interesantes matices en la personalidad del antagonista con ese sacrificio. Sed buenos!!

Jorge Esteban Blein
jesteban@buscacine.com
J. Esteban es director de cine y profesor de dirección cinematográfica en el CEU San Pablo de Madrid.

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